В сонате La Cesta Джованни Антонио Пандольфи Меалли скрипка выходит на первый план как настоящая солистка. В музыке Марко Уччеллини особенно заметна связь инструментального искусства с танцем и вариацией. Aria quarta sopra la Ciaccona строится вокруг чаконы, устойчивой повторяющейся основы, над которой голоса получают всё большую свободу. Такой принцип был одной из любимых музыкальных идей XVII века: знакомая гармоническая схема могла становиться пространством для фантазии, виртуозности и непрерывного обновления. Эта линия особенно ярко проявится в двух произведениях, связанных с фолией. Андреа Фальконьери обращается к знаменитой вариационной модели ещё в середине XVII века. Спустя более полувека ту же традицию подхватывает молодой Вивальди в своей знаменитой трио‑сонате La Follia, RV 63. Одна и та же узнаваемая гармоническая основа здесь вновь и вновь преображается: меняются ритм, фактура, характер движения, виртуозные пассажи переходят от одной скрипки к другой. Сопоставление Фальконьери и Вивальди позволяет услышать не просто две версии старинной темы, а то, насколько сильно изменился язык итальянской инструментальной музыки за несколько десятилетий. Другую сторону Вивальди пред
Посмотреть на карте Напомнить об этом